Редакционная статья номера АудиоМагазин №3 (92) 2010 года





Два основных на сегодняшний день тренда индустрии аудио и видео — это контент высокого разрешения в первом случае и 3D во втором. Начнем с конца. Лично я не вижу каких-либо особенно негативных последствий по факту реализации технологий записи и воспроизведения объемного изображения, но мне пока что с трудом верится в их повсеместное и безоговорочное признание.

На объемный звук в свое время тоже возлагали большие надежды, но навскидку в голову не приходит ни одного фильма, который стал бы гениальным исключительно за счет своей звуковой дорожки. Как мне кажется, объемное изображение может прочно закрепиться разве что в области компьютерных игр и разного рода видовых фильмов, породив такое явление, как видеофилия, когда качество изображения будет важнее его содержания. Хотя, кто знает…

Что же касается столь любимой всеми нами аудиотехники, то неминуемый отказ от физических носителей в ближайшее время очевиден и, я бы даже сказал, неминуем. Другое дело — как именно он будет происходить. Два главных вопроса в данном случае — это защита авторских прав и физический уровень качества. Что касается первой, то есть риск, что официально купленные музыкальные файлы будут воспроизводиться только на ограниченном количестве устройств, применительно к каждому пользователю. А если он решит несколько раз обновить свой парк аппаратуры? Думаю, что не за горами и потоковое воспроизведение музыки, когда покупаться будет не физический носитель и даже не файл, а доступ к ресурсу, с которого в режиме реального времени можно будет проигрывать различные композиции. А если студия звукозаписи или владелец архива не смогут впоследствии обеспечивать работоспособность данного ресурса, то что тогда, опять "деньги на ветер"? Создается ощущение, что тот же самый всплеск интереса к грампластинкам выгоден отчасти и самой индустрии звукозаписи, потому что, в отличие от цифровых носителей, полноценно скопировать аналоговую запись невозможно. А раз невозможно скопировать — придется покупать.

По поводу качества записей хочу привести весьма показательный пример.

Одним из вариантов очередного переиздания каталога The Beatles стала карта памяти, на которой записаны песни в форматах MP3 и FLAC, последний — с разрешением… 24 бита/44,1 кГц. Вот откуда, скажите мне на милость, взялись подобные цифры? Если воспроизведение данных композиций планировалось на iPod и им подобных плейерах, то их логично было записать с параметрами 24/48, а если предполагалось использование стационарного проигрывателя, то и все 24/192, в котором проводился ремастеринг. Мне кажется, что ответ лежит не в области технической грамотности специалистов Abbey Road (в отсутствии каковой их явно нельзя упрекнуть), а, скорее, в их маркетинговых планах. Я не сильно удивлюсь, если спустя какоето время появится возможность приобрести некий special edition с разрешением 24/48, затем extra 24/96 и наконец — скажем, exclusive 24/192, и кому-то опять придется покупать "Белый альбом". Пойдет ли когда-нибудь индустрия звукозаписи на такой шаг, как предоставление оригиналов, а не увеличение числа копий своей продукции?

М. СЕМЕЙКИН